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Discussione: Scala lidia dominante e sostituzione di tritono

  1. #16
    temo tu stia facendo un po di confusione.
    un accordo con quella sigla indica un accordo semidiminuito.
    cosa puoi suonare su un accordo semi diminuito?
    il punto è che devi capire dove vai a finire?
    (il significato armonico di quell'accordo in funzione del brano e degli accordi che gli stanno vicini)

    senza volersi complicare troppo la vita basterà pensare alla scala minore dorica costruita una terza minore sopra.
    su Bb-7 b5 suonerai Db- (dorico) .
    sax tenore selmer sba 1948 mk6 m 114906 bocchino francois louis

    ancia di plasticazza (bari) m

  2. #17
    Bb7(b5) è una dominante con la quinta abbassata.
    Quindi è un accordo che ha due tritoni dentro.

    Occhio che Bb7(b5) non è Bb7#11.

    b5 e #11 sono la stessa nota... ma c'è differenza tra una quinta abbassata e quarta aumentata.
    Cambia il voicing dell'accordo e il modo in cui ti suona.

  3. #18
    A ragione tza per qualche strano motivo avevo letto si b minore settima b quinta . Tutto quello che ho scritto non ha senso .....alla fine mi sono confuso io..
    sax tenore selmer sba 1948 mk6 m 114906 bocchino francois louis

    ancia di plasticazza (bari) m

  4. #19
    dimenticavo:
    se il Bb7 al quale ti riferisci e quello del brano Blue Seven allora è rilevante come vuoi suonare il blues.
    Blue Seven è un blues .
    quindi rileva ad esempio la posizione dell'accordo rispetto al brano .
    prendiamo ad esempio il Bb7 che si trova sulla quarta battuta.
    ti serve per andare sul IV grado .
    come vuoi andare sul quarto grado ?
    hai solo l'imbarazzo della scelta e puoi ripercorre tutti i messaggi che sono stati scritti (dalla ipotesi più semplice. la scala misolidia formata sull'accordo Bb7 alla sostituzione di tritono )
    se poi vuoi far sentire la 5a bemolle.....
    sax tenore selmer sba 1948 mk6 m 114906 bocchino francois louis

    ancia di plasticazza (bari) m

  5. #20
    La scala Lidia Dominante (Mixolidia #11 - 4° grado di una scala minore melodica; nel caso di Db: 4° grado della scala minore melodica di Ab) viene indicata come scelta primaria per l'accordo che sostituice il V grado in una progressione II-7/ V7/ IMaj7 perchè è quella che meglio esprime la tonalità di base della progressione data. Al contempo la scala mixolidia #11 è anche acusticamente più vicina all'accordo di base che va a sostituire, rispetto alla mixolidia.
    Nel caso di Db7#11, come tritono di G7 nel contesto tonale indicato, la Lidia Dominante permette di avere sul 4°grado della scala la nota G, che è Tonica nell' accordo V7 originario della progressione di cui si parla, e 5°grado della scala di C Maggiore (che è la tonalità di impianto della progressione).
    Di contro, la scala Mixolidia di Db avrebbe al 4° grado la nota Gb che è chiaramente, sempre nel contesto tonale a cui ci riferiamo, più dissonante della nota G.

    Nei manuali di armonia jazz le "prime scelte" di una scala da utilizzare per un dato accordo dentro una data progressione rispecchiano sempre il principio della maggior consonanza (rispetto ad altre scelte possibili) dentro quell'ambiente tonale. Per tale ragione la Lidia Dominante viene indicata come prima scelta quando si ha un tritono su un V7 che porta al Imaj7.


    Su Blue Seven il Bb7b5 che sostituisce il Bb7 (Accordo della tonalità di base di un Blues in 12 battute in Bb) è, come ti ha già indicato Tzadik, una "dominate con la quinta abbassata". Ricordando che siamo in un Blues abbiamo diverse scale possibili e "naturali" in quel contesto strutturale: Bb Blues (1 b3 4 b5 5 b7), Bb Diminuita simmetrica (che ha il b5), Bb Locria (pure ha il b5), Bb alterata di dominante...

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