perbacco.... non pensavo che il 'livello' delle mie domande in pvt a mbb potesse diventare di dominio pubblico :lol:Originariamente Scritto da Isaak76
perbacco.... non pensavo che il 'livello' delle mie domande in pvt a mbb potesse diventare di dominio pubblico :lol:Originariamente Scritto da Isaak76
Contralto Borgani Jubilee Madreperla Argento
Becco: OL STM 4* - King Equa tru - Rico 3
Soprano Jupiter 547
Becco: Van V16 S6 An. Rig.med 2,5 - Rico R.2
Solo le tue? :fischio: :fischio: :lol:Originariamente Scritto da just
Soprano: Yamaha Yss-475II
★ Jody Jazz HR 6* - Selmer S90-180
Tenore: Yanagisawa T901 + Neck T92 (bronze)
★ Vandoren V5 T35 & V16 T7
★ WBS M2 7
Tenore: Grassi Professional '86
★ Otto Link STM 6*
★ WBS VT1W 7 (copia Dukoff Hollywood Zimberoff 7)
La musica è la tua propria esperienza, i tuoi pensieri, la tua saggezza. Se non la vivi, non verrà mai fuori dal tuo strumento.
Charlie Parker
........tanto per rimanere OT e dare un pò di fastidio :ghigno:
la scala minore armonica, a differenza della naturale, ha la settima alterata perchè acquista un semitono.... tutto qui? ora le cose diventano così semplici?
Contralto Borgani Jubilee Madreperla Argento
Becco: OL STM 4* - King Equa tru - Rico 3
Soprano Jupiter 547
Becco: Van V16 S6 An. Rig.med 2,5 - Rico R.2
Il VII grado della Scala minore naturale viene innalzato di un semitono ascendente per creare la Sensibile (come ho specificato negli appunti, se la distanza tra VII e VIII grado è di un tono, il VII grado può essere semplicemente chiamato "VII grado" per differenziarlo dalla Sensibile, che è sempre il VII grado ma ha la caratteristica di trovarsi soltanto ad un semitono dall'VIII grado).
Quindi in definitiva, le caratteristiche della scala minore armonica sono:
- ha il VII grado alterato (un semitono ascendente) rispetto al VII della scala minore naturale.
- a seguito dell'innalzamento di un semitono del VII grado, l'intervallo tra VI e VII grado diventa di un tono e mezzo (1 tono +1 semitono).
- E' formata dagli stessi suoni, sia in senso ascendente che discendente.
In veritÃ* non sono mai state particolarmente complicate! :ghigno: Spero che ora sia un pò più chiaro...Originariamente Scritto da just
;)
Soprano: Selmer Serie III - Borgani Jubilee Vintage - Vandoren & Bari mpc
Alto: Borgani Jubilee Silver - Jody Jazz HR* - Selmer Soloist
Tenore: Selmer Mark VI - Jody Jazz MPC
Sei sempre un grande Modern. Alla domanda vuoi andare a cena con MBB o con Sonny Rollins, sceglierei MBB, solo perchè non parlo bene l'inglese :ghigno: Scherzo sei VERAMENTE un grande :half: :half: :half: sei la nostra Treccani del sassofono :bravo: :bravo: :bravo:
Socio Fondatore Mark VI Society
Tenore
Selmer Mark VI 238XXX
Eric Falcon Warburton 8*
sempre e solo canna almeno 3
Soprano
Senza marca ma sicuramente Made in PRC
Bari 66
Ecco, ora ho una domanda da spararmi letteralmente ma incurante del pericolo ve la pongo :D
A che cosa servono le scale???
Così almeno dopo saprò perchè le devo sapere...eheh
A suonare :saputello !!Originariamente Scritto da dark88
Vox clamantis in deserto :saputello !!
Selmer Lover
Le Scale sono le Fondamenta di ogni Musicista; se guardi la prima pagina del Topic (dove risiedono appunto gli spartiti) MBB lo ha spiegato con poche parole ma importanti. ;)Originariamente Scritto da dark88
Aiutano a prendere confidenza con lo Strumento, a capirne l'Armonia, a comprendere la tonalitÃ* di un Brano ed è essenziale per un approccio semplificato all'improvvisazione. ;)
Soprano: Yamaha Yss-475II
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Tenore: Grassi Professional '86
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Charlie Parker
Croce e delizia di ogni musicista, non solo saxofonisti :zizizi))
[size=92]Alto Selmer Serie III
Vandoren Java A35
Vandore Java 3
Tenore Comet
Berg Larsen 110 2 sms
-----------------------
Let it schwing
Per vedere le mie foto clicca qui
Ah ok grazie ragazzi e soprattutto grazie a MBB, adesso ho capito ;)
[OT]Avrei una piccola domandina. E vero che la tonalitÃ* si può vedere anche dalle alterazioni in chiave presenti all' inizio del brano?[/OT]
Certo ;)Originariamente Scritto da dark88
E' essenziale la lettura delle alterazioni in chiave, altrimenti se iniziassi a suonare uno spartito (in una Band) senza leggerne i valori, faresti la figura del Piscuano :lol: :lol:
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Tenore: Grassi Professional '86
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Charlie Parker
In realtÃ* non servono a nulla...avevo del tempo a disposizione e non sapevo cosa fare!! Scherzo... :lol: :lol: :lol:Originariamente Scritto da dark88
Ti faccio un paragone, oserei dire, illuminante: noi saxofonisti potremmo paragonarci a degli atleti. Come si fa a diventare un buon atleta? Serve l'allenamento...e come è composto questo allenamento?Da tanti piccoli esercizi, che ripetuti più o meno costantemente nel tempo, ci portano a raggiungere un determinato obiettivo.
Come immaginerai, un atleta non fa soltanto un tipo di esercizio, ma tanti esercizi diversi, il calciatore non gioca soltanto a pallone ma lavora anche in palestra, lo sciatore non pensa soltanto a scendere giù dalle piste ma anche a costruire un fisico "solido" che gli permetta di accusare nella maniera minore gli inevitabili "incidenti di percorso" e così via...
Bene, noi saxofonisti dobbiamo fare un discorso analogo...per raggiungere l'obiettivo dobbiamo necessariamente passare per quella lunga e dura palestra composta di scale, arpeggi, salti, note lunghe e chi più ne ha ne metta.
Superata la prima fase con gli esercizi base, il saxofonista-atleta deve cominciare ad intensificare la propria attivitÃ* per spostare un pò più in lÃ* i propri limiti ed ecco che cominciano a farsi avanti i metodi di tecnica che per la maggior parte, hanno l'obiettivo di "sbloccare" e velocizzare le dita. Parimenti, dovranno essere portati avanti anche quegli esercizi che mirano a tirare fuori e consolidare la musicalitÃ* del saxofonista (i cosiddetti studi "cantabili").
Giunti a questo livello, il training diventa sempre più duro con il passare del tempo e anche quelli che all'inizio erano semplici esercizi di base, pian piano cominciano ad assumere una forma sempre più complessa, le scale non saranno più suonate a 60 alla croma ma magari a 160 al quarto, idem per gli arpeggi, lo studio assiduo delle note lunghe comincerÃ* ad essere associato a quello degli armonici, dei sovracuti e così via...
Per la serie...c'è sempre da imparare.
Come puoi vedere siamo degli atleti, dobbiamo migliorare sempre e costantemente, senza mai tralasciare le basi fondamentali dalle quali siamo partiti.
Se ti interessa sapere come si riconosce la tonalitÃ* di un brano, c'è un Topic apposito nel Forum.Originariamente Scritto da dark88
;)
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Alto: Borgani Jubilee Silver - Jody Jazz HR* - Selmer Soloist
Tenore: Selmer Mark VI - Jody Jazz MPC
Grazie MBB. Mi togli una curiositÃ*, ma quanto ne sai? :D :D :D
Grande ;)
Molto meno di quello che c'è da sapere...Originariamente Scritto da dark88
;)Originariamente Scritto da ModernBigBand
Soprano: Selmer Serie III - Borgani Jubilee Vintage - Vandoren & Bari mpc
Alto: Borgani Jubilee Silver - Jody Jazz HR* - Selmer Soloist
Tenore: Selmer Mark VI - Jody Jazz MPC
MBB...non è che tu sei per caso la mia 68enne professoressa di solfeggio mascherata?? Il paragone con gli atleti me lo faceva ad ogni santa lezione.... :shock: :zizizi))Originariamente Scritto da ModernBigBand
Conn6M,Nak.Lady-Russeaux5-Rico.sel.jazz3S
R&C saxello gold-JodyJazz HR 6*-Rico.sel.jazz3S
Yamaha YTS 275-Raganato7*-Rico.sel.jazz3S
Roling's Trumpet-7c
"In genere, il jazz è sempre stato simile al tipo d'uomo con cui non vorreste far uscire vostra figlia-Ellington"
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