Analisi armonica di "Autumn leaves" - Mercer - (I parte)

[fcoltrane]

premetto che quando parlavo di monotonia mi riferivo alla prima ipotesi (la stessa scala per il II V I)
e mi riferivo ad un limite che incontra chi improvvisa senza sapere quali note valorizzare (il rischio che incontra chi non sa improvvisare ,e non è in grado di costruire un solo.)
utilizzare le note della scala è poco significativo se non si sa come fare.

Se consideriamo invece le note del solo di Davis (tutte contenute nella stessa scala indicata) e nel suo caso combinate sapientemente realizzano un solo splendido .

rischi di tipo diverso si incontrano quando si suonano gli altri esempi.
ad esempio se su D7 suoniamo la scala C Lydian augmented
stiamo suonando un accordo di D 7 ( D F# A C ) con l' 11# .

se suoniamo su D7 C Lydian diminished
stiamo suonando un accordo di D 7 ( D F# A C ) con la 9b .

per questo ritengo che la conoscenza dell'accordo delle estensioni e delle tensioni sia preminente rispetto alle scale.

[nape]

Certamente la conoscenza dell'accordo è fondamentale se si imposta il discorso armonico nell'ambito del concetto ionico della oganizzazione tonale in quanto ad un accordo possono essere applicate più scale, ad esempio se suoniamo in tonalità Bb, sul D- suoniamo la scala di Bb Ionian, se suoniamo in tonalità C allora sul D- suoniamo la scala C ionian, se invece impostiamo il discorso armonico nell'ambito del concetto lydio cromatico della organizzazione tonale allora esiste l'unione inscindibile dell'accordo e la sua scala, cioè ogni accordo presuppone una sola scala. In questo caso parlare di accordo e/o di scala perde di significato perchè in realtà sono la stessa cosa.