quindi .... esercizio
credo sia l'unico metodo per 'metabolizzare' tali meccanismi in modo da utilizzarli successivamente alla necessità, consapevolmente, o anche in modo istintivo
giusto?
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quindi .... esercizio
credo sia l'unico metodo per 'metabolizzare' tali meccanismi in modo da utilizzarli successivamente alla necessità, consapevolmente, o anche in modo istintivo
giusto?
Sicuramente. Come è stato per tutte le altre cose (gli altri device, com dicheno quelli fichi) che hai già nelle dita ed in testa: non le pensi, le fai e basta. Ma per arrivare a quello stadio ci devi mettere, inizialmente, parecchia testa ed esercizio.
Ho trascritto due esempi degli esercici di Mad applicati ad "Alone together" (con grafia da psicopatico seriale, ma si legge):
http://www.wikifortio.com/735778/BopExxMM.tif
Mad, non riusciresti a registrare un midi con qualche esempio per un analfabeta come me?
Sono affascinato da tutta questa scienza :half: e vorrei tanto capirci un pò senza dovermi mettere al pianoforte (so che alla fine non lo farei) :saxxxx)))
L'argomento è interessantissimo e merita davvero!
Mauri, avrei voluto sciverlo su noteflight dove ho già annotato alcune misure delle lezioni di Neff (http://www.noteflight.com/scores/vie...55f463e57e5362)
ma ho avuto solo 10minuti10 per scrivere a mano con la calligrafia da psicopatico.
Se qualche anima pia copia il contenuto del mio pdf su noteflight, prima che riesca a farlo io, diamo la possibilità a tutti di sentire anzichè leggere o mettersi al piano.
Messaggio per i Mods: il 3D sarebbe a questo punto da rinominare come "L' angolo del Bebop" o giù di lì... sempresessepoffà, eh?
Per i file audio dovete ancora pazientare.
Nel frattempo qui sotto potete scaricare un pdf con le 18 formule applicate in tonalità di Do maggiore alla nota bersaglio SOL.
http://www.box.net/shared/jqj5xuukj1ip1zianebv
(per scaricare c'è il tasto download nella parte in alto a destra della pagina che si apre cliccando sul link)
Nel pdf l'ordine delle 18 formule è un pò diverso da quello riportato in uno dei miei post precedenti. La "legenda dei colori", presente nella tabella, dovrebbe però aiutare a capire come è costruita ogni formula.
Se volete sentire l'effetto "Bebop" delle varie formule provate a suonare, al posto del SOL da due quarti, la quadriade ascendente Sol Si Re Fa (in ottavi) seguita da Mi nella battuta successiva.
(ad esempio la formula 8 diventerebbe Fa# LA LAb Sol Si Re Fa | Mi)
Grassie Mad!
studiate un sacco voi!
Fino a pochi minuti fa non sapevo cosa avrei fatto durante le ferie... ora lo so :zizizi)) :muro((((
Grazie mad! :cool:
A chiarimento del suggerimento dell' ermetico Mad qui sopra:Citazione:
Originariamente Scritto da Mad Mat
La formula si muove in tonalità di Do ed ha come bersaglio il Sol (questa volta la V e non più la III come nei due esempi precedenti).
Supponiamo di trovarci ad esempio in C#7b9 o in Bb7b9 (entrambi risolvono in Cmaj) potremo allora applicare la formula ed atterrare sul V del accordo bersaglio Cmaj. Fine della storia.
Mad rincara la dose, invece, suggerendo di creare movimento / tensione sostituendo per due quarti il Cmaj con il suo accordo di dominante G7 (Sol, Si, Re, Fa) e muovendo dal Fa al Mi suggerisce quindi di ritornare alla III dell' accordo bersaglio.
Viste le molteplici richieste, eccovi finalmente alcuni file audio esplicativi dell'uso delle note di approccio.
Il riferimento di base rimane il pdf con le 18 formule applicate in tonalità di Do maggiore alla nota bersaglio SOL che trovate qui
http://www.box.net/shared/jqj5xuukj1ip1zianebv
Tutti gli esempi sono stati suonati molto lentamente a 123 bpm con tempo swing per rendere più chiari i passaggi.
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Nel primo esempio suono le diciotto formule come scritte nel PDF (c'è una battuta vuota tra una formula e l'altra)
Quindi tonalità di DO maggiore (per il tenore, SIb d'effetto) con risoluzione sulla nota bersaglio SOL
ESEMPIO 1: http://www.box.net/shared/xqqzkax1qbujcs53l7s4
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Nel secondo esempio cerco di rendere il tutto un pò più musicale.
Dopo le note d'approccio anzichè fermarmi sul SOL, suono il secondo rivolto ascendente dell'arpeggio di DO maggiore, SOL DO MI SOL.
ESEMPIO 2: http://www.box.net/shared/p584n370t39l5htc4m4q
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Nel terzo esempio inserisco le note d'approccio tra la prima e la seconda nota di una figurazione derivata dall'arpeggio di DO maggiore: DO SOL (giù) DO (su)
Per ottenere questo risultato faccio precedere le note d'approccio da un DO e, dopo il SOL bersaglio, suono nuovamente un DO
TERZO ESEMPIO: http://www.box.net/shared/1qd04btbjo8oi0239p7t
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Nel quarto esempio inserisco le note d'approccio tra la seconda e la terza nota del seguente arpeggio di DO maggiore: DO MI (giù) SOL (su)
Faccio, dunque, precedere le note d'approccio da DO e MI
Chiedo scusa ma in questo file, suonando le formule 11 e 16, sono andato fuori tempo :doh!: . Sfortunatamente l'obbligo di silenzio condominiale notturno mi ha impedito di registrare nuovamente l'esercizio.
ESERCIZIO 4: http://www.box.net/shared/cmjp2p0bzj8yr38rgadg
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Mi sembra che i file 2, 3 e 4 dimostrino come le note di approccio permettano di creare delle frasi con un profilo melodico interessante, anche se vengono utilizzate soltanto con delle semplici triadi.
ma tutta sta roba quanto tempo ci avete messo prima di riuscire a inserirla nelle improvvisazioni?
io ho elaborato un mio personale metodo di studio, ci aggiorniamo fra sei mesi per vedere se funziona :D
@ Liuk
Questa è roba piuttosto avanzata. Se non si si sono ancora ben digerite le scale maggiori, minori armoniche, minore melodiche e gli arpeggi, meglio lasciar stare.
Quando si studia ci sono sostanzialmente due fasi: la prima attiene all'apprendimento dei materiali da usare per l'improvvisazione (scale, arpeggi ecc.) la seconda riguarda invece il "come usare i materiali" per costruire delle linee melodiche.
Lo studio delle note d'approccio e delle note target riguarda più la seconda fase del processo di apprendimento.
@Mad, ancora una volta T-i-t-a-n-i-c-o!
@Liuk, se la domanda era rivolta anche a me, io ne uso solo un paio delle 18 da anni ed oramai mi rendo conto di averle usate solo riascoltandomi.
Ribadisco quanto già detto prima: se è vero che si trova molto materiale sullo sviluppo della tecnica e dei fondamentali (scale, arpeggi etc.) NON SI TROVANO praticamente da nessuna parte linee guida sul come utilizzare i fondamentali per l' improvvisazione.
Quello che Mad ci sta facendo è un regalo di grande valore.