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Giusto Nous!
beh, in effetti non so se sia un trucchetto ma con l'evoluzione della meccanica credo sia diventata una posizione usuale , comunque io uso sempre questa posizione nelle scale maggiori di Do#, MI, Fa# e Si ma in special modo nelle pentatoniche delle scale citate e su tutta l'estensione, comodo anche per gli arpeggi.
Interessante sarebbe sapere quale marca ha introdotto per primo questo meccanismo.
ciao
Al
Ho scoperto una nuova posizione del DO#, si può pure prendere premendo la chiavetta 3 (quella per fare il SOL) e il portavoce
Intendi il Do# medio? :BHO: no scusa la domanda.....magari è stupida :ghigno: x fare questa nota non devi premere nessun tasto giusto? e tu me ne fai premere 2? :lol: :lol:Citazione:
Originariamente Scritto da ALE21
si quello medio :lol: comunque è tutta questione di intonazione :saputello
Forse è stato scritto qualche pagina fa, comunque oggi mi sono ritrovato a fare il Mib (quarto rigo) con il solo C3, sempre in passaggi veloci (o almeno non troppo lenti)
Io sapevo che era il MI he si prendeva con il C3 ma se Nous dice MIb sicurmente sbaglio io
Il Mi che dici tu è il Mi acuto, C1+C2+C3...io intendo il Mib quarta riga, se devi fare un passaggio rapido tipo Do#-Mib è una manna dal cielo.Citazione:
Originariamente Scritto da ALE21
Il MI acuto si può prendere pure con solo il C3 :saputello e con il C2 si prende il RE vero? cioè un passaggio DO#-RE..
Ho notato che col Buescher il Mib-Re# lo posso fare premendo i tasti x fare il Re e rilasciare il Mi; questo xch'è ha un foro laterale che si apre rilasciando solo il Mi.
Il vecchio Buesch è un grande :lol:
Citazione:
Originariamente Scritto da isaak76
sei sicuro di quello che hai scritto?
Peccato che il suo proprietario perda colpi :saputelloCitazione:
Originariamente Scritto da isaak76
Spingere il 3 quando si suona il Do# (3° spazio) può servire solo in caso di intonazione difettosa. Attenti poi a non abusare dei passaggi con i C1-C2-C4, vanno utilizzati o in passaggi molto veloci, o quando si suona particolarmente piano, altrimenti risultano troppo diversi come timbro dal resto del registro, e spesso difettano di intonazione
Sono molto più che sicuro :saputelloCitazione:
Originariamente Scritto da ALE21
Per chi non lo sapesse, i Sax Vecchiotti come il mio (x alcuni modelli intendo), avevano un foro alternativo al Re#
http://img385.imageshack.us/img385/6...002acm3.th.jpg http://img385.imageshack.us/images/thpix.gifTasti Re-Mi-Fa
http://img385.imageshack.us/img385/7...02b1pi1.th.jpg http://img385.imageshack.us/images/thpix.gifPremo i Tasti Re-Fa
http://img398.imageshack.us/img398/7...02b2oq9.th.jpg http://img398.imageshack.us/images/thpix.gifLa Chiave del Mi rimane premuta anch'essa, ma il Tasto rimane sollevato
http://img398.imageshack.us/img398/2...002crb6.th.jpg http://img398.imageshack.us/images/thpix.gifSi apre la Chiave Alternativa Mib/Re#
Altre Domande? :D-:
:lol: :lol: :lol:
Eccone altre (per sax alto):
Fa acuto (3 tagli in gola): 123/G# C5
Fa# acuto (c.s.): 1p/C5
Sol acuto (4 tagli intesta): 1/C5
tutte queste posizioni sono leggermente crescenti e vanno prese senza serrare l'imboccatura; possono venire utilizzate nei passaggi con dinamiche forti o laddove si voglia ottenere un suono molto lirico e vibrante su un registro che normalmente è un pò stitico. Inoltre sono molto facili da eseguire in rapida successione.
Per soprano invece:
Mi acuto (3 tagli): 123/C3 (per ottenere maggiore profonditÃ* di suono e una migliore intonazione)
Fa acuto: 123/G# C5
Fa#acuto: 12/C5
Sol acuto: 1p/C5
non vorrei sconfinare nel regno dei sovracuti ma dalla precedente posizione è davvero facile e comodo passare al
Sol# (sovracuto) 1/C5
La (sovracuto) 1/TC C5
Su quasi tutti i sax inoltre (funzionano in particolare su quelli gravi) è possibile prendere le prime note dell'ottava alta aprendo, contemporaneamente alle normali chiavi, una o più chiavi delle note acute. Mi spiego:
Re centrale (4° rigo): C1 123/456 +portavoce
Mib centrale: C2 123/456 Eb +portavoce
Mi centrale C3 123/45 +portavoce
A che servono mi direte? Beh se nell'alto tali suoni sono "vagamente" crescenti e un pò afoni, immaginatevi sul basso quanto possano essere stonati. Inoltre nei sax gravi (basso e contra) il Re centrale è una nota rischiosa e spesso si becca l'armonico superiore. In questo modo è quasi impossibile sbagliare!!!
Ps.: le suddette posizioni le ho testate soltanto su sax del recente passato (Mark VI) e su sax moderni (Rampone in particolare). su altri modelli potrebbero non risultare appropriate
Bau
Proprio oggi ho trovato una alternativa al Fa#-Acuto,non ricordo bene se fosse questa o un'altra :BHO: domani ricontrollo bene ;)Citazione:
Originariamente Scritto da davidbrutti
