scala semitono-tono

[irsassofano]

domanda di armonia: nelle progressioni es: C Cdim inuna sola battuta, posso usare la scala semitono-tono di C?
C Db Eb E F# G A Bb C
grazie ancora!!

[Mad Mat]

Su un accordo di Do diminuito (Cdim) si usa la scala diminuita di DO che impropriamente viene definita diminuita TONO-SEMITONO (Berry Harris si in_azz@ come una iena se ai seminari gli parti di WT-HT scale). La SEMITONO-TONO viene invece generalmente utilizzata sugli accordi dominante C7/b9 o c7/#9 (poi nulla vieta di utilizzarla anche sul C7 ma la ritmica deve stare attenta alla nona).

Bisogna infatti considerare che in ambito tonale, nell'80% dei casi un Cdim è una sostituzione di un Ab7b9.

Infatti un accordo di Ab7b9 è formato da

Ab - C - Eb -Gb - A (o più precisamente B doppio bemolle)

ora se dall'accordo di Ab7b9 togliamo la fondamentale (Ab) ci rimane un accordo di Cdim ossia

C - Eb -Gb - A

Quindi in genere negli standard un accordo diminuito sostituisce l'accordo di 7/b9, costruito sulla nota che si trova un terza maggiore sotto la fondamentale del dimimuito.

Ulteriore conseguenza su un Cdim, oltre a suonare la diminuita Tono-Semitono, possiamo suonare le scale che si usano normalmente sugli accordi di Ab7b9

ossia

Ab misolidia b9/b6 (corrispondente a Db minore armonico)
Ab misolidia b9 (corrispondente a Db minore melodico)
Ab superlocria - anche meglio nota come altered -(corrispondente a A minore melodico)

credo che non avresti potuto ricevere risposta migliore... :lol:

[irsassofano]

ho capito!!!!!...(il che non è scontato)...grazie e ora buona :saxxxx))) a tutti

[tzadik]

Sostanzialmente... Spesso succede che invece di scrivere un accordo dominante (eventualmente alterato, con alterazioni oltre la settimana) si scrive il corrispondente diminuito.
Cioè: Ab7(b9)/C diventa C° (o C°7 o Cdim o Cdim7: dipende dal sistema di notazione).

In sostanza diventa molto importante qual è la nota più bassa nel grappolo (nota che poi è messa in evidenza dal basso).

[just]

La SEMITONO-TONO viene invece generalmente utilizzata sugli accordi dominante C7/b9 o c7/#9 (poi nulla vieta di utilizzarla anche sul C7 ma la ritmica deve stare attenta alla nona).



... che significa che la ritmica deve stare attenta alla nona :BHO:

[Filippo Parisi]

Significa che se la ritmica usa la nona -ossia la seconda maggiore- (il D su C7) mentre il solista usa un Db come secondo grado si crea una forte dissonanza tra seconda maggiore e seconda minore che, se non è voluta e cercata, a causa dei battimenti che genera, non è proprio il massimo.

[just]

grazie.....

[phatenomore]

C°, nei rimamenti casi, rispetto a quello citato da Mad, è una sostituzione di B7(b9), D7(b9) o Gb7(b) e quindi, in linea di pricipio puoi usare, per questi ultimi, gli stessi modi indicati da Mad per Ab7(b9).

In realtÃ*, l' aspetto più interessante non è data dalle diverse posssiubilie scale, ma dalla possibilitÃ* di modulare non solo in Db ma anche in E, G e Bb.

[SaxRooster]

Si il diminuito, grazie ai due tritoni che contiene, e' un po' l'accordo "escort" della musica tonale! :lol:

[FrankRanieri]

Si il diminuito, grazie ai due tritoni che contiene, e' un po' l'accordo "escort" della musica tonale! :lol:
E che escort.... :amore::
Mi garba molto... :yeah!)