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Discussione: nuovo Sax alto Yamaha "E1", sulla carta entry level ma....

  1. #46
    Capito perfettamente. Grazie gil68 In effetti sono nella fase in cui devo sperimentare di tutto per potermi creare una mia identità con questo strumento. Mi sa che dovrò trovarmi un maestro che mi orienti più sul Jazz. Questi consigli sono fondamentali per me, ancora grazie e Buone Feste.

  2. #47
    In linea di massima: becco chiuso ancia dura , becco aperto ancia morbida. Poi ognuno ha la sua modalità. Io mi butterei subito sul Link.
    Bluesax
    Ten. Selmer Super Action 80 serie I
    Ten. Amati Toneking Silver '57 (Stencil Keilwerth Toneking)
    STM NY 7*, Guardala MB II, Ottolink TE 8 (by Simone Borgianni)
    V16 T7 hr, , STM 7* (by Simone Borgianni)
    Sopr. Werner Roth Silver '60 - Super Session J

  3. #48
    Ciao Bluesax, ti riferisci al becco Ottolink? Considerando che sono un neofita ma studio con una media di 1 ora al giorno e devo dire che già il 4C Yamaha lo percepisco troppo limitato e credo che userò il becco che mi hanno regalato: Ottolink Tone Edge ebanite 6* anche se è troppo aperto. Solo che dovrò sperimentarlo con diverse ance perchè non ho idea quale può essere meglio per me se prima non faccio esperimenti

  4. #49
    Si Emilio, mi riferisco al Tone Edge, sperimenta sperimenta
    Bluesax
    Ten. Selmer Super Action 80 serie I
    Ten. Amati Toneking Silver '57 (Stencil Keilwerth Toneking)
    STM NY 7*, Guardala MB II, Ottolink TE 8 (by Simone Borgianni)
    V16 T7 hr, , STM 7* (by Simone Borgianni)
    Sopr. Werner Roth Silver '60 - Super Session J

  5. #50
    ah ok allora ho capito bene Grazie Bluesax. Sarà un piacere sperimentare, domani si va a fare shopping di ance

  6. #51
    Miei cari amici musicisti, ciao a tutti. Dopo tante pippe mentali su ance e bocchini.... ho deciso di non perdere tempo a cercare la soluzione migliore e continuare a studiare col 4c yamaha e plasticover 2 e mezzo Posso solo dire che il suono esce cmq bene ma perchè mi sto applicando già da tempo sulla tecnica che è il principio fondamentale della buona riuscita dell'emissione del suono

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